由李玉执导，方励监制，马丽和宋佳领衔主演的电影《阳光劫匪》将在五一档上映。该影片改编自日本作家伊坂幸太郎的同名小说《阳光劫匪》，讲述了四个奇异青年构成“劫匪”集团，勇闯黑帮夺老虎的传奇冒险故事。她们的相遇、性格、小情绪、大变故，都有充足的细节来铺垫，它们人生的方向和命运的叹惋，都有详实的脉络演进，个体的禀赋、社会的脉动、时期的视野紧密相连，为观众讲述了一场爱与治愈的都市故事。

创新想象力是电影艺术的最突出特色。就如导演李玉所说，“有趣和想象力对电影来讲是十分要紧的，是以也想拍一种跟过去不同的‘童话现实主义’。”电影应探寻新的题材、叙事构造、言语、作风、手法、技艺，来打破商业片的类别和形式僵化。此中，内容创新是最基本的创新。一部优秀的电影起首要有充实的内容和丰富的底蕴，即浓厚的文学性和人文性。关于李玉和方励这对黄金搭档来讲，《阳光劫匪》是二人对最新题材的大胆突破，这类突破更多的表现在对当下社会的投射聚集。

影片中，马丽饰演的阳光是一种外表不羁散漫、处事不惊，心里却深藏阴影、缺乏平安感的人。马丽在一次采访中显示本人在演绎阳光这种角色时发生了好多共鸣，影片中阳光用所谓坚强的外貌掩饰本人心里的恐惧，和她在事业中将快乐带给他人、本人的痛苦有时却没有办法排解的经验非常相像。而咱们好多人又何尝非是另一种“马丽”呢？咱们可行人前承受一切风雨，人后可能会由于一种细小的震动而刹那崩溃，哪有甚么岁月静好，只是是大伙全在一路坚持，为理想为亲情为爱情，为一切值得的存留。这便是当代人的生活浮世绘，不论咱们将面临甚么，亘古不变的便是，信任真善美信任爱。

非是每次创新都会奏效，有些电影创新难以被观众接纳，是由于缺少鲜明深切的人物造型，或许人物打造流于低档次的情怀花费，而缺少对其精神境界的表现。方励早前参加的电影《百鸟朝凤》跳出了这一创作窠臼，成功刻画了焦三爷、小天鸣等丰满鲜活的人物造型。尤其是在焦三爷身上，聚集反应了执着、农民的厚道、质朴、精明与有限、儒家文化熏染的师道尊严，种种体现组成了一个主导鲜明又繁杂多样的性格特征。而方励全新监制的《阳光劫匪》可贵之处，就在于经过童话般的表明，把人世间爱与治愈的进程搬上了银幕。电影里，不论是失去“女儿”的宋佳，仍是爱好行侠仗义的马丽，包括反派在内，皆是须要被治愈的人。马丽帮助宋佳找回了“女儿”，宋佳也抚平了马丽心里不为人知的伤痛，不论是宋佳和老虎“娜娜”的“母女情”，仍是马丽和宋佳的姐妹情，真实治愈的，是彼此之中的赤心。

“咱要抱着你，不让你受伤，咱要看着你长大的模样，咱要为了你，直到爱，没再离开你身旁”。这是影片贯通始终的焦点要义，小小的娜娜将手轻轻与晓雪的手触碰时，人与动物温馨和谐的画面，隔着银幕咱们全能听到彼此的心跳。而老虎妈妈茜茜那最终一眼回眸留住的深深嘱托，是对女儿娜娜失去的不舍愈是爱的寄托，小小的娜娜从来不曾失去母亲，茜茜的爱完美的在晓雪身上可以连续。《阳光劫匪》便是经过这样的形式治愈每一种观众。

影片的最终，是阳光与晓雪、娜娜的告别。阳光将她们“母女”送上太阳状热气球，这场短暂的逃离也将要落入尾声，阳光没有办法与她们一起接着童话生活，但这象征阳光的太阳，将来会承载她们飞向远方。整部电影之间的陪伴，呵护，偏爱，从来不像阳光嘴硬时说的:承诺像债,得还，而皆是由于爱。自由是阳光最深的向往，而失去将成为她永远的获得。友人们，晓雪，阳光告别了，就让咱们打开一场浪漫、温暖、奇幻而幽默的治愈之旅吧！

方式创新平常是电影标记性的特征。方式关于作品的焦点意义在于以种种审美的载体传达内容和精神，于是对方式的追求应当是有意指的，是与内容和精神底蕴相同一的。《阳光劫匪》绝非是类别化题材故事，在编剧导演的料理中格局很大了，社会共情很大了。

影片中的独白写到“奇怪的动物会被庇护起来，奇怪的人却遭受排挤，但你要维持你的奇怪，由于奇怪的人总会相遇”。影片中晓雪和阳光、晓雪和老虎娜娜彼此和而不同,阳光所承载的谎言、娜娜的纯真、晓雪的梦幻、刘神奇的痴魔、林地道的现实...编剧在创作中烛照当下，大胆采纳颜色叙事的形式讲述爱与治愈的关连。暖、冷、灰三种色调表明了三种特异的审美和价格诉求。刘神奇（曾志伟饰）所代表的“反派”显露时许多采纳了紫色和暗红色的冷色调，与阳光和晓雪所表现的黄色粉色的暖色调造成鲜明对照，而涉及每私人的伤痛过往时，许多采纳了灰色白色等饱和度极低的颜色，在画面颜色的分配上明暗突出，立意鲜明，令全个故事线愈加的生动鲜活，意在叮嘱观众，无永久的灰暗也无永久的灿烂，有的不过每私人心中特异的爱。

电影《阳光劫匪》以特异的艺术审美，让影视作品极具寿命力，具备了愈加感人的美学魅力。作品所采用的叙事手法和创风格格，与作品所讲述的童话故事，浑然一体，形质交融，让观众既感触到强烈的情怀共鸣，也得到了轻松舒服的视听体会。影片在特异的叙事中，愈加注重细腻、委婉、深情、动人的情怀渲染、人性解析和对人物特异性格的揭示。剧中那一些随处可视的生动的细节捕捉，不仅让观众能观影见人，更使人物有情有性。不禁使人感叹，本来电影还可行那么拍？影片中不论是晓雪和老虎娜娜的“母女情”，亦或者阳光与晓雪的末路狂花姐妹情，全在营造一个踊跃向上向善有爱的气氛。影片中这样的一幕令人感叹，刘神奇的粉色药末会令人遗忘往日，没有意吸入的娜娜还不例外，就在阳光独自一人在运输车中面临曾经“陌生”的娜娜时，全部人都认为那一扑是致命的伤害，不曾想，而是娜娜久违的撒娇。情节反转中叮嘱观众一种有趣的道理，爱是幻境里不被迷失的解药。

巴金曾说过：“友情在咱往日的生活里就像一盏明灯，照彻了咱的灵魂，使咱的生存有了一丝点的光彩。”影片中晓雪和阳光成为彼此寿命中的亮影，一种是冬季梦幻般的雪，一种是夏季般炽热的光。两人之中的交错才让彼此的四季完整。这样设定，紧扣当下，激起共情，也让大众清楚，就算生活百般冷漠无助，也要信任总有个人能唤起全部的期望和热情。《阳光劫匪》努力使用影视审美的形式，真正明确地表现和还原生活。不论是温馨欢乐的寻宠事务所仍是碧波荡漾的大海再者蔚蓝清风的天空，再次有老虎娜娜的嬉闹追逐甚而是危急关头的奋力一跃，可行说是做到了精雕细刻。在艺术表明上，这部作品追求精品的创作态度也十分值得认可。

在类别创作、产业制造的大趋向中，保存私人表明，这是最佳的抉择。正如电影监制方励说，“咱们也特别想把咱们充满阳光、充满快乐、充满奇幻和冒险，浪漫的，这样一部电影分享给咱们全部的观众。”鉴于此，咱们才在《阳光劫匪》中见到了更多的本人，也让咱们见到了现实全球里，每私人都渴望的爱与治愈。

来自：cctv网

编辑：施文